推薦書：郝譽翔《回來以後》（有鹿文化出版）
郝譽翔曾在《逆旅》自剖：小說是「為人生尋求解釋」。小說無論以任何形式，其背後往往有它想嚴肅逼近的命題。散文和小說不同，不一定要解釋什麼。如果小說是長夏日頭，那麼散文就是流雲──自由、變化、單純，更接近生活的本質。
不同於之前主題書寫的企圖，這本散文《回來以後》是一本明亮溫暖的回味之書。「如今事隔二十年了，二十二歲金黃的夏天，不知怎麼越來越頻繁地回到我眼前。」於是，郝譽翔以文字和照片重返旅行現場，我們從第一篇〈二十二歲出門遠行〉開始跟著她勇闖他鄉：紐約、東京、上海、西藏、雲南、越南、柬埔寨、不丹、印度拉達克、巴布亞新幾內亞……然後發現「原來天涯的盡頭還有天涯！」
起初讀完有點疑惑，她為何沒把〈純真年代〉和〈全家福〉放置最末？這樣不就可以直接呼應書名「回來以後」了嗎？又再想想，許是有意的安排。
那兩篇陪父親回老家的山東印象，只是她生命之旅的某一驛站，對她來說更重要的是旅行（或生命）的「狀態」，所以最後兩篇，反而是日本的紀行〈迷魅淡影〉和〈稍縱即逝的風景〉，解釋了另一種對她來說最可貴的經驗──「當人身在其中行走其間之時，卻又說不出為什麼，自然而然便湧出一股平和之感。」「後來才領略到，日本原來是要給人體驗的，而不是觀光的。」彷彿這種平和、真實又稍縱即逝的人生風景，才是步入中年的她，對於旅行經驗的總結。
原本，旅行對郝譽翔來說，最難忘的「大多是在旅途中所偶遇的陌生人……往往留下了電影般難以磨滅的特寫臉孔。」在拉薩的八廓街，遇見一位跳舞的小女孩執拗地不願供她拍照，因為「她的舞蹈不是為觀光客而跳的。」而〈女孩與大刀〉，光是那張小女孩右手握一把大菜刀面對鏡頭的眼神照片，就充滿電影的張力。對小說家來說，人才是風景，故事就是畫面。
尤其對於畫面顏色的捕捉，抹幾筆就把人物攝進故事，例如在西藏的澤當公車上，一位女人突然下車，全公車的人竟然耐心等候，忽見那女人遠遠捧著一大束白色的野花而來。在雲南部落，穿迷彩軍服的小男孩抱著小娃，「娃娃的身上居然裹著紅豔豔的被襖，就像是在崇尚黑的世界中，開出來一朵小小的花蕊。」
但是，旅行回來以後，郝譽翔不詳說細節，而是自在、隨性地播放一張一張畫面，我們看著看著，不知不覺變成畫面中的一小片流雲，像一小片舒服的記憶，遊蕩於嚴肅的人生。
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