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研究新媒體藝術、曾觀賞過4D Art演出的靜宜大學大眾傳播系副教授邱誌勇表示，樂密‧皮倫把相關技術發揮到淋漓盡致；細緻的投影螢幕、真實演員與虛擬角色的精確走位，時間點掌握得非常好。邱誌勇說，他坐在前面幾排，從頭到尾仔細瞧，也沒看出破綻，「騙過了所有觀眾的眼睛」。

台北數位藝術中心總監黃文浩，去年曾擔任「梨園新意‧機械操偶計畫─《蕭賀文》」的展演策畫，在劇中以真人、懸絲吊偶及浮空投影，探討真實、替身與虛擬三者之間的關係。

他表示，浮空投影的技術不難，「眉角」在於現場調度，如何閃躲投影螢幕而不至於穿幫。

黃文浩進一步分析，投影的色彩飽和度與真人不同，尺寸的大小、與地板的距離、和周遭環境的關係，都是一大考驗；弄不好就像「鬼」一樣，過去劇場界也戲稱這類技術為「鬼影紗」。

黃文浩認為，浮空投影可取代很多道具，例如《美女與野獸》中那匹奔馳的白馬；浮空投影也讓空間的想像擴大，方便意識流的處理手法，也改變了說故事的方式。黃文浩也強調，新的工具雖帶來藝術的質變，但表演藝術的主體性是不會改變的。

邱誌勇表示，浮空投影從三、四年前被大量使用在服裝秀等商業展示用途上，台灣不缺這樣的技術，但卻少了像樂密‧皮倫這樣的公司，可以把技術與表演整合，發展出一套世界無敵的know how。

◦《美女與野獸》4D劇場由台新銀行冠名贊助，十月十八日至廿日在中正紀念堂國家戲劇院演出五場。購票請上兩廳院售票系統，或洽（02）8643-3966。更多資訊詳見官網http://beautyandbeast.ishow.udn.com/Official

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